自然，鋪陳和收斂相得益彰，恰到好處，控制語言的力度和速度。
如《黃梅路魚鋪簡史》中寫老丁請李脂、陳魚等人吃飯，女兒丁一藍踢館鬧場，先是遠觀，由老丁充當敘述者，簡要補敘了丁一藍的來歷、經歷、個性，而後進入現場，近距離描述人物衝突、展示情節細節：她推開陳魚走到桌子跟前，掃視了一下全場，老丁指間蓄積的煙灰立刻斷為兩截。
他早就戒了煙，這回是酒色當前，架不住勸，胡亂點了一根。
丁一藍指了指他，他迅速把煙屁股捏碎，丟在了凳子下面。
指完老丁，丁一嵐的目光就聚在了李脂臉上。
換了別人，這高壓電非得把腦門擊穿不可，可李脂不怕。
我警告某些人，別惦記我爸那點兒棺材本。
我媽雖然沒了，還有我呢。
還有你們，一把年紀了也不知羞，臟臟嘰嘰。
說誰呢！
李脂「啪」地一拍桌子，茶碗和酒杯不約而同地跳了一下，在座的都是街坊鄰居，論理你得叫叔叔嬸嬸，臟嘰來臟嘰去，你罵誰呢？
罵得就是你，別以為我爸看上你你就多牛屄，我告訴你，我不同意。
你同不同意關我屁事，就你爸那妖里妖氣的勁兒，我還看不上他呢。
沒大沒小，冒冒失失，也不知你媽是不是被你氣死的。
丁一藍說不過她，就咣當一下，掀了桌子。
這一場戲，到此戛然而止。
接下來，就是第二天老丁道歉，商量賠償，敘事距離重新拉開，敘述者轉述人物語言，描述變成了概述：第二天，老丁去45號魚鋪找陳魚，啰里啰唆道了一通歉，說能不能跟望海樓講講，少賠點錢。
不用了，陳魚說，我已經拿工錢頂上了。
先是遠觀，隨即切入現場，採用外視角，近距離聚焦，迎接**到來，然後立刻退出。
忽而急如驟雨，轉瞬慢條斯理，嘈嘈切切錯雜談，鋪陳充分，收斂及時，把握語言分寸，做到了放收自如。
敘述者始終緊貼李脂、陳魚，丁一藍是個外來者，受到李脂、陳魚和讀者的審視、鄙視—丁一藍根本想不到，她侮辱的是自己的親爹，她暴露的是自己的自私、粗俗和無禮、無能，而陳魚善良而略顯懦弱，李脂犀利而柔中帶剛，乾脆利落，不留情面，人物個性在一場衝突中得到了充分…